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发表于 2020-4-7 00:40:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
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何为「复映片」?

“复映片”顾名思义,就是重新发行并播映的电影作品,因其英文全称为“Re-release movies”,所以又被译为“重映电影”。在西方国家,又被称为“二轮片”、“三轮片”。简单来说,就是老电影的重播,而这种重播并不是简单地在电影频道重播,而是经过整理修复,电影版权方再一次地发行该部电影,使之再一次地在影院播映。

目前,在大陆普遍存在两种复映片:一种是进口电影的复映片,一种则是国产电影的复映片。

前者的代表作品如2012年上映的《泰坦尼克号3D版》、2019年上映的《千与千寻》、2019年上映的《海上钢琴师》等等。这些作品首映的时间分别为1998年(《泰坦尼克号》在大陆上映)、2001年(《千与千寻》日本版、未在大陆上映)、1998年(《海上钢琴师》意大利版、未在大陆上映)。后者代表作如2015年《一代宗师3D终极版》(曾在2013年上映)、2018年的《红高粱》(曾在1987年上映)。

复映片《海上钢琴师》的成功

很多人会认为这是一种“炒冷饭”的行为。但事实上,近年来,与《海上钢琴师》类似的进口电影的复映片在内地市场取得了极高了票房收益,这也极大地刺激了内地资本市场的神经。2019年6月,海秀娱乐买下来《海上钢琴师》的VOD版权之后,又最终买下了其在内地的放映权并成功申请发行。

最终,《海上钢琴师》在内地获得了很大的成功。上映仅8天23分钟之后,票房就已经成功突破1亿元的票房,且好评如潮。对于一部复映片来说,这样的成功是十分喜人的。要知道,对于投资方而言,复映片无需演员的片酬、无需导演的工资、无需编剧、道具、场工,全部都是现成的。

——那么,复映版《海上钢琴师》的成功,又会给我们带来怎样的启示呢?

启示1:品牌精神下的精神共鸣

其一,也是最重要的一点,是源自品牌精神下的精神共鸣。2019年复映版的《海上钢琴师》的成功,很大程度上是来自于此前这部电影的良好口碑。即使从未在大陆上映过,但很多影迷通过口口相传都已经对这部作品有所了解。虽然没有获得当年的“奥斯卡”,但在欧洲范围内这部电影也是拿奖拿到手软。在国内电影打分网站豆瓣上,《海上钢琴师》的得分是9.3分,在“豆瓣TOP250”的电影中,排名第11。正是在这样出色的“品牌精神”的延续上,才铸就了2019年复映版《海上钢琴师》的成功。做复映电影,就要像是在做一种品牌,不可肆意败坏。

故而,如果说新电影吸引人的所在是观众对此的好奇和期待,那么复映片则就是对“老电影”及其强烈的情感共鸣,而这种共鸣的强烈之处,正是来自于其优秀的品牌精神、极高的口碑评分。互联网高速发展的今天,受众的物质需求更多向情感需求转移,从物质消费个体转向精神消费个体。唯有切准了这一点,方才能有所作为,复映片尤甚。

这一点,在其它复映片上同样得以验证。2019年4月的《复仇者联盟4》一经上映便万众瞩目,票房成绩惊人。然而,就在首次上映2个月后的6月20日,发行方宣布,将在6月28日在北美播映增加7分钟的北美复映版。虽然只有2个月的间隔,但凭借着“复仇者联盟”系列强大的品牌力量,《复联4》最终在该年的7月21日成功超越了当年《阿凡达》创下的27.88亿美元的票房,实收27.98亿美元(全球)、8.58亿美元(北美),成为影史票房冠军。不仅是《复联4》,在国内市场,还比如2018年12月复映的《龙猫》取得了1.73亿票房,2019年6月的《千与千寻》获得了4.86亿票房……凡此种种,哪一部不是具有着强烈的“品牌精神”的延续。可以说,对于“复映电影”而言,品牌和口碑所赋予电影的意义几乎超越了电影本身的内容,受众对电影品牌的认可下获得了更多的观影乐趣。即使2020年1月上映的复映片《美丽人生》受到疫情的影响,但也获得了近6000万的票房。

启示2:修复能力下的技术功夫

其二,还需要在技术功夫上有硬实力。当下网络资源、甚至盗版资源可以说是相当泛滥,复映片的观众想要观看原版电影,可以非常轻易地在网络上找到。那么,复映片的发行方想要获得观众的青睐,就需要在“修复能力”上下功夫,而不只是简单地“复制黏贴”,原封不动地拿过来用。

无论是2019年的《海上钢琴师》,推出了4K高清修复版,努力营造一个高端的视听享受,还是2018年的《红高粱》斥资百万,进行长时间的2K修复,使莫言笔下的山东色彩更加饱满。这些复映电影无不都在修复能力的技术之上下足功夫。也唯有如此,才能拥有不可替代性,给影迷一个去影院观看的理由,从而打败那些泛滥的盗版资源。

启示3:市场环境下的档期选择

其三,复映电影也要在档期的选择方面摆正自己的位置。2019年的《海上钢琴师》也好,还是2020年的《美丽人生》也罢,它们都不会选择在“春节档”、“国庆档”、“情人节档”这样大片云集的时候出场。作为复映片,需要认识到自己在市场环境下所处的位置。更多情况来说,“复映片”的存在是为了调节和弥补电影市场,并不是来和热门档期的大片们一较高下,否则就是不自量力了。这也就是为什么4月、11月这些淡季往往是“复映电影”的多发期。影院也想借此来弥补这些电影淡季的盈利。

正如我们所看到的,2019年《海上钢琴师》最终定档的日期是11月15日,2012年的《泰坦尼克号3D版》的档期是4月10日,2016年的《大话西游之大圣娶亲》定档10月底……这几乎已经成了一种行业共识。事实上,一部优秀的复映电影在上座率上甚至可以高于绝大多数新片,最终票房的瓶颈往往在于排片方面,影院不可能给一部“复映电影”很高的排片率,这也就再次说明了“复映电影”选择档期的重要性。

希望日后能有更多有品牌有口碑的老电影,在现代化技术的修复之下,再一次地被搬上大荧幕,从而满足影迷们的“情怀夙愿”。

《海上钢琴师》是1998年出品的剧情片,改编自剧场文本《1900:独白》,朱塞佩托纳多雷编导,蒂姆罗斯主演。







《海上钢琴师》描述豪华邮轮弗吉尼亚号上,某日一名叫丹尼的船工在钢琴上发现一名弃婴,当天正好是1900年的元旦,因此决定取名为1900。1900孩童时期展现钢琴天赋,自此成为邮轮上不可或缺的钢琴手,也因此吸引爵士乐大师杰利一较高下。

从未下船的1900,曾经因为美丽的少女动了靠岸的念头,而好友麦克斯甚至送了大衣,期望他上陆后娶妻生子、名利双收。多年以后,弗吉尼亚号年久失修,即将炸毁报废,麦克斯坚信1900仍在这艘破船上,决定登船寻友,劝他离开游轮追寻更广大的世界。



配乐扣人心弦

电影由配乐大师颜尼欧莫利克奈作曲,让全片时而慷慨激昂,时而悠扬醉心,以一首首钢琴曲目带出1900的才华洋溢,信手拈来的曲子,源自于对乘客的观察与理解,仿佛有双能穿透人心的眼睛,看出陌生人的心情故事,用钢琴为他们演奏人生。



全片精彩的片段都跟钢琴有关,一是1900初次与麦克斯在摇晃不已的大厅演奏,钢琴随着海浪移动,甚至冲破玻璃,既冒险又顽皮,说是钢琴玩家一点也不为过。



第二场则是1900与杰利的挑战,前者先是让贤,甚至在聆听对方演奏时留下感动的眼泪,还以一首平安夜回敬,既留一手,也轻视挑战;杰利则不可一世,演奏流露柔美气息,烟灰丝毫没有落地就征服观众,还是败给1900弹到琴弦发热到可以点烟的投入,一个人仿佛有四只手,让人惊叹他飞速演奏的疯狂与执迷。

第三场则是1900正在录制唱片,对窗外少女一见倾心,曲子仿佛为她而生,柔美到像爱抚一样,足以见得其痴迷程度。若是这名少女知道有这首为她作的曲子,不知会不会怦然心动?



陆地是艘太大的船

故事简单明了,用配乐跟浩大的邮轮场面带出每个旅人的梦想。对普通人来说,邮轮始终只是一个中转站,不是起点,也不是终点。可是对1900来讲,弗吉尼亚号是他的母亲,他在上面学习语言、演奏钢琴,里面的员工就像个大家庭,而乘客则给他最诚挚的鼓舞,他在上面拥有一切,也习惯了四处漂泊的生活模式。



刚开始看剧情介绍,我常想为什么1900不想离开船呢?看到他一度差点踏上陆地,在阶梯游移的瞬间,我明白了。上陆就可以听到大海的声音吗?其实不见得,习惯漂泊的人,上陆势必要做出合乎岸上的选择,哪还有空聆听海的声音?

而另一方面,好友麦克斯说的上陆好处,四处演奏、赢得名利、组成家庭,对他来讲都不是重点,弗吉尼亚号就已经具备1900人生所需的一切了。

1900在最后跟麦克斯的一席话,说了:“陆地是艘太大的船。”陆地有无限可能,是没有尽头的,跟1900熟悉的钢琴世界,用有限的琴键演奏无限的乐曲截然不同。当世界大到他会惧怕的程度,他要说的并不仅是跨出舒适圈那么简单,而是一种他无法舍弃的专注。



说穿了,陆上的人想要名利、爱比较,可是欲望无穷,弄得自己既不满足,也无法享受现状,而大海相对单纯,可以让1900专注在他最爱的音乐,也可以包容他的偏执。



好的故事配壮烈结局

好的故事不用说太多,有几首曲子跟几个画面让人魂牵梦萦就够了。当然,再配上一点神秘感与壮烈结局,不凡的人有不凡的结束,更令人鼓掌叫好。1900坚信他的乐曲跟人不可以分开,他就是这么独一无二,无法被分割与复制。

最后他豁达接受人生的必经之路、笑谈天堂的妙语,正是我们可以学习的人生态度。

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