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史蒂夫舟

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早在上映之前，《#活着》在韩国的票房、口碑捷报就不断传出，挟着破纪录的观影人次，这部亚洲少有的活尸片讨论度极高，上映当天的半夜场，勉强才抢到第三排的座位，几乎座无虚席。





片初主角过度投入工作而和女儿处于处于灾难片中常见的疏离关系，在独生女（秀安）生日当天凌晨一同出发前往釜山和已经接近离婚边缘的妻子碰面，一切意外就在路程中发生，经历了惊险刺激的活尸追逐逃命、善恶人性探讨、生死离别，而场景就在高速行驶的列车和几个车站之中。





《#活着》其实没有太多特别的元素，大量典型的活尸片桥段，探讨的议题也差不多，规模相对小而单纯，但整体而言却处理得非常、非常好。





忽然跑入列车的感染者，开启了一连串的恶梦。逼真骇人的活尸，细腻塑造的人物与情绪转折，持续处于崩溃边缘的压迫与绝望，还有几乎完美的节奏感。

（以下内容涉及剧情，请慎入）

除了片头带到这场「尸变」的发源地，片中对于起源、这是何种病症、对人会有何影响、造成了多大的伤害几乎没有多做着墨。观众就跟这辆列车上的乘客一样，灾难忽然降临，只能勉强用手机和网络拼凑信息，幸运逃过一劫的人们只能在这单向的轨道上不断前行，通往不知道是否能称为希望之地的下一站。



与此同时，看见车窗外逐渐崩毁的世界，到一节一节车厢被感染、沦陷，这种摸不着头绪又被逐渐侵蚀的恐惧，代入感十分强烈。

主角们不是英雄，只是几个再也平凡不过的人们，没有要拯救世界，只是努力的求生。他们甚至没有机会互相介绍、寒暄（除了对基金经理身份的调侃外），当然，保命就够辛苦的了。

恐惧，是会传染的。勇气也是。



在列车上首次并发感染的时候，主角带着女儿拼命逃离时关上车厢间的连通门，差点让孕妇和壮汉大叔来不及逃生。壮汉和主角发生冲突，直到孕妇为主角开脱。

他只是在害怕。

而当从大田站逃回列车上后，主角和壮汉、棒球少年好不容易穿越了几节车厢才救到女儿、孕妇和老妇人，却被客运社长以安全为由给锁在连通门外，导致了不必要的牺牲殒命。

主角大声质疑着客运社长，他们差一点点就都能得救了。但两个小时前他才做了几乎一样的事情，就连运用资源或权力取得情报独善其身的这点也很像。

他和壮汉、少年一起经历了很多，被传染了挺身而出的勇气。