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历届奥斯卡最佳电影合集 在线免费观看【1080P】蓝光无删减版

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发表于 2020-8-13 06:36:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
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奥斯卡颁奖那天,叔正在远程办公。

中午12点之前,所有人都觉得最佳影片应该属于《1917》,我也不例外。

但当我打开word,大笔书写着对这部片子的各种观想时,82岁的简·方达打了所有人的脸。

奉俊昊带着《寄生虫》,还有他背后的韩国电影摘下桂冠。

但打开的word没理由再关上,所以今天,咱们还是来聊聊它——

1917

故事的灵感,源自导演萨姆·门德斯参加过一战的祖父。

《1917》是片名、也是时间,

那年,第一次世界大战即将迎来倒计时,战争也逐渐白热化。

兴登堡防线这里,两军在长期的僵局之后,英军准备实施进攻;

一切准备就绪,只等即将到来的战机。

但在最后关头,英军才突然发觉,这是德军早已谋划的陷阱。

通讯被切断,被委以进攻的1600名将士,性命危在旦夕。

此时,两个年轻的英国士兵:布雷克和斯科菲尔德,接下了一个任务:

将军要他们徒步,穿过9英里,给那1600名将士送信。

听起来还好是吧?

问题是,这9英里,全特么是德军的阵地!

某种意义上来说,这等同于送死。

但士兵的职责就是服从,更何况在那1600人里,还有布雷克的哥哥。

去可能死,但死也得去。

《1917》用一个近乎绝境的开头,引入一场浩浩荡荡的战争,但拍的却是只有2个小人物的视角。

拿“战争片”来概述它是对的,但又不怎么妥帖。

因为没有太多大场面,它显得过于安静,镜头基本也就给着布雷克和斯科菲尔德;

“跟着”是影片的精髓。

《1917》被讨论最多的地方,就是影片的拍摄方式;

虽然在最佳影片上惜败给《寄生虫》,但它仍旧拿下了最佳摄影、最佳视觉效果和最佳混音三个奖。

靠的,就是始终的噱头:「一镜到底」。

导演萨姆·门德曾在采访中聊到过:

“从一开始我就想以实时方式拍这部电影,让观众一同踏上旅程,与角色同步呼吸,‘一镜到底’是讲述这个故事的最好方法。”

尽管对于一部有天色变化的电影来说,真正的「一镜到底」是不可能,

但通过偶尔剪辑点连接,电影还是实现了导演的想法。

坦白讲,《1917》是一部极端依赖影院设备的片子,但即便在电脑前,还是能被无以伦比的沉浸感、真实感所震撼。

「一镜到底」所带来的丰富细节、节奏变化俨然超脱了平时的观影体验。

跟着两个新兵蛋子的脚步,仿佛你也置身于100年前那个修罗场。

后方营地里,修整的士兵们洗衣、做饭、理发;

进入战壕之后,环境开始变化,危险感逐渐萌生;

通道狭窄、两边木板、沙包和铁丝围起一个短暂的安全区域。

如果你觉得这不够残酷,

那随着镜头来到前线,战争的面貌开始揭开;

这里刚刚结束战斗,到处都是伤残士兵,以及战争被摧毁的痕迹。

更关键的,还有情绪;

后方的人们还稍显日常,但在前线,士兵们所展现出来的状态却又不同。

他们有些愤怒、有些颓然,有些甚至开始变得冷漠;

对布雷克两人的逆行只是稍稍瞄了一眼,并没有太过关心。

战争在这里似乎改造了所有人,

但当两人翻过战壕,真正的底色才完全揭露。

这里没有情绪、只有死人,

各种形态、各种阶段的死人...两军对垒之间尸横遍野、杀机四伏,是完完全全的地狱。

2020年2月10日,第92届奥斯卡金像奖尘埃落定,24项大奖分落各家。其中,韩国影片《寄生虫》获得最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四项大奖,成为今年奥斯卡最大赢家;《小丑》不出意外地拿下最佳男主角和最佳原创配乐;采用“一镜到底”拍摄手法的《1917》荣获最佳摄影、最佳音响效果、最佳视觉效果3项大奖。



《寄生虫》获奖引发热议

韩国电影《寄生虫》的获奖创造了多项记录。它不仅是奥斯卡92年历史中第一部斩获最佳影片的非英语片,也是第一部同时获得奥斯卡最佳国际影片和最佳影片的电影,还是自1955年《君子好逑》之后第二个同时获得金棕榈和奥斯卡的影片。针对第92届奥斯卡金像奖获奖名单,网络上出现了诸多热议。《寄生虫》为什么能够斩获四项奥斯卡大奖,成为韩国影史上第一个拿到奥斯卡的影片?







《寄生虫》讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事:宋康昊饰演的无业游民父亲基泽,让寄托了家人生计希望的大儿子前往IT公司老总朴社长家应聘课外教师,随之发生了一连串意外事件。影片在讲好故事的同时,更是带有浓烈的现实主义风格,取材于韩国本土的阶级问题在电影中展现得淋漓尽致。

不可否认,《寄生虫》是一部好电影,整部电影既不故弄玄虚,叙事也极为流畅,很好地平衡了艺术片观众和商业片观众的口味。此外《寄生虫》体现的阶级问题是非常深刻的,通过人物设定,剧情冲突以及电影台词将阶层问题完整地展现出来。





此次,导演奉俊昊在《寄生虫》中所体现出的类型化特征超越他以往创作的《母亲》《玉子》等一众类型片,《寄生虫》具备一个深刻内核,而且是全部浓缩在一部家庭情节的电影当中。此外,奥斯卡近年来的评审机制饱受争议,有的网友认为评审过于注重政治导向问题,忽略了多元化,而《寄生虫》的获奖无疑缓解了诸如此类的争议。







更加多元化的奥斯卡

回看今年的奥斯卡,有个明显的趋势是逐步走向世界。韩国电影可以获得最佳影片,这也证明奥斯卡以更加包容的姿态来展现其国际大奖的地位。在颁奖现场,《寄生虫》的获奖吸引众星喝彩,向这部打破奥斯卡传统的电影致敬。这背后,奥斯卡近年来一直被批评者诟病,认为评审过于政治正确,并牺牲了多元化。关注者希望奥斯卡改变保守和陈腐的气质,《寄生虫》的获奖无疑暂时缓解了问题。





但在《寄生虫》之外,其余奖项则显得常规。其中,华金·菲尼克斯凭借《小丑》获得最佳男主奖,蕾妮·齐薇格凭借《朱迪》获得最佳女主奖,最佳男配角由布拉德·皮特获得,最佳女配角由劳拉·邓恩凭借《婚姻故事》获得。热门电影《1917》获得最佳摄影,最佳视觉特效等,《小妇人》获得最佳服装设计,动画长片奖由《玩具总动员4》获得。今年奥斯卡颁奖典礼,除了大赢家《寄生虫》,其余奖项分配均匀,奖项归属无太多意外。



此次奥斯卡显然希望弱化国别属性,“非白人”电影人,东方文化背景的电影从业者及其作品开始登上最高国际电影舞台。纵观本届奥斯卡,《寄生虫》无疑是最大惊喜,但这是否意味着奥斯卡已经走出保守,成为好莱坞再创新的风向标,仍有待观察。此外,在新冠肺炎肆虐之时,奥斯卡获奖影片将以何种渠道登陆中国,也将成为看点。



奥斯卡的“中国元素”

虽然《寄生虫》提升了亚洲电影的巨大关注,但反观中国影片的实际表现,中国资本在好莱坞更显游刃有余。从广告植入、中国演员露脸,到不满足于在消费市场为好莱坞贡献票房,再到逐步深入产业链上游——在海外设立分公司、收购电影公司、签订投资协议、收购创作团队等方式,中国公司近几年在国际合作层面循序渐进。



在中国电影市场依然高热的2016年,第88届奥斯卡最佳影片奖《聚焦》、最佳导演和最佳男主奖《荒野猎人》及获得多项提名的《火星救援》背后都有中国资本的助推。尤其是去年不少中国资本参与投资的《绿皮书》获得奥斯卡最佳电影,则将这种投资热情带到了一个暂时的高点。



在此次奥斯卡大年的入围电影中,依然可以看到中国电影公司的参与,包括《1917》《婚姻故事》以及《邻里美好的一天》。从数据上看,奥斯卡电影近几年在中国市场均有不俗表现。2017年,《爱乐之城》在国内获得2.5亿元的票房。2018年的《水形物语》,2019年的《何以为家》都获得了较高的票房,而去年的《绿皮书》更是达到了4.8亿元的票房成绩。





此次入围奥斯卡奖项提名的部分电影原计划于2月在中国内地上映,但因为疫情原因,一众电影纷纷从影院撤档,短期看不到院线上映的可能。由于此前有撤档电影选择流媒体首映,这也引发这次“奥斯卡季”的诸多猜测。不过,近日奥斯卡奖项颁布之后,包括《1917》《邻里美好的一天》在内的电影发行方纷纷表示,仍将坚定选择院线上映。





总的来说《寄生虫》的成功,一定程度上说明亚洲电影在逐步走向国际化,并可以在好莱坞的话术体系下绽放。相比之下,中国电影选择了以资本运作为主体的模式进入奥斯卡,还没有《寄生虫》那么“重”的体量,但是有中国资本成功渗透奥斯卡在前,相信中国电影登录奥斯卡的日子也指日可待。

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